設(shè)計(jì)師的“皮影情結(jié)”

　　如果不是因?yàn)橐环�作品獲獎(jiǎng)，可能許多人不會(huì)認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)師李娟；如果不是因?yàn)樗�設(shè)計(jì)的產(chǎn)品屢屢脫銷，或許她永遠(yuǎn)只能沉醉在對(duì)皮影的愛(ài)好中。在２００８年中國(guó)國(guó)際家用紡織品創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽中，首度參加全國(guó)性家紡大賽的李娟獲得了銀獎(jiǎng)，從此，她由幕后走向臺(tái)前。

　　陶醉于皮影

　　“在生活節(jié)奏加快的今天，作為一名藝術(shù)工作者，或許我們沒(méi)有更多的精力和時(shí)間去繼承皮影戲，但是我們可以把這份藝術(shù)珍寶應(yīng)用在床品、窗簾、桌布等紡織品的設(shè)計(jì)中，在向世人展示和推廣家紡產(chǎn)品的同時(shí)讓皮影藝術(shù)發(fā)揚(yáng)廣大，留在人們心中。”這是李娟將皮影融入家紡設(shè)計(jì)中的理由。

　　在她看來(lái)，皮影戲中的人物造型和場(chǎng)景搭配具有民族特色，影人的服飾圖案吸取了民間的印花布和戲劇服裝圖案的元素，并根據(jù)自身的藝術(shù)特點(diǎn)加以發(fā)揮。李娟對(duì)皮影藝術(shù)細(xì)節(jié)的描述讓記者感到吃驚，驚訝于風(fēng)華正茂的她為何對(duì)皮影如此癡迷，驚訝于她對(duì)皮影的研究如此有深度。

　　她說(shuō)，皮影設(shè)計(jì)在家紡產(chǎn)品的運(yùn)用中，為了追求纖美完整，花朵多作正面處理，加強(qiáng)花紋的裝飾趣味性，鏤花圖案有空心、實(shí)心、半空半實(shí)等形式。四方連續(xù)圖案和邊角二方連續(xù)圖案更是花花套連、葉葉巧綴，變化無(wú)窮。

　　在衣著服飾的用色上，皮影講究貧富有別、老幼各異。旦角的衣著多用高純度的艷色，濃墨重壓、鏤線調(diào)和，富麗而不艷目；有的則充分利用牛皮本色，淡色著里、深色壓邊、刀紋補(bǔ)白，呈現(xiàn)出端莊大方、清素典雅的格調(diào)。老生老旦用色單純，多則兩三色，在領(lǐng)口、袖口處以素色空心花紋裝飾，顯得既樸素又大方。窮家生旦多用綠黑黃赤藍(lán)等單色，鏤以簡(jiǎn)練的刀路線條，形成淳樸素潔的明快色調(diào)。丑角色彩的運(yùn)用是以紅花綠葉相互襯托，冷暖對(duì)襯，產(chǎn)生不安定的浮躁色調(diào)，再用濃墨鏤線調(diào)和統(tǒng)一，使色調(diào)重新得到協(xié)調(diào)穩(wěn)定，形成躁而不浮、妖而不炫的特殊格調(diào)。就這樣，不同色彩的使用巧妙地烘托了各種角色，并準(zhǔn)確地表達(dá)出人物的個(gè)性特征。

　　“所以我們完全可以吸取皮影戲中人物、背景、花卉和其他裝飾搭配物的形態(tài)特點(diǎn)和色彩組合，將這些民族風(fēng)的圖案進(jìn)行整合處理，或印花或繡花，應(yīng)用在床品中，做出有民族風(fēng)格的產(chǎn)品。”　李娟將復(fù)雜的工藝描述得相當(dāng)輕松。

　　在她的眼里，皮影工藝的運(yùn)用猶如跳動(dòng)的音符，每個(gè)細(xì)節(jié)都在向消費(fèi)者傳達(dá)著美。工作閑暇之余，她會(huì)打開(kāi)光盤反復(fù)揣摩皮影戲的藝術(shù)特色。她說(shuō)，皮影戲中的宮殿、帥帳、書苑、繡閣、天堂、地獄等多作滿屏幕設(shè)置，構(gòu)圖力求飽滿充實(shí)，裝飾趣味濃郁，空間布局巧妙自然，真窗實(shí)門不顯擁塞紊亂而氣勢(shì)宏大，花木怪石也很奇特，構(gòu)圖精巧、完整緊湊，單木獨(dú)石即可組成獨(dú)立畫幅。特別是花木怪石的著色采用互補(bǔ)色，看上去對(duì)比鮮明。花朵以鏤線作“勾白”裝飾，艷麗清新；山石樹枝著色后用濃墨重勾、淡墨皴點(diǎn)，兼以刀線襯白，既活脫又沉著，花葉互襯，獲得飽滿、充實(shí)、明快的色調(diào)。她認(rèn)為，這種大氣的背景圖案完全可以應(yīng)用到窗簾或者桌布上，因?yàn)楝F(xiàn)在有很多家庭的裝修風(fēng)格是中式的，窗簾上出現(xiàn)這樣的圖案正好獲得相得益彰的效果，形成統(tǒng)一的風(fēng)格。

　　癡迷于設(shè)計(jì)

　　在描述皮影戲中怪獸之類的意象造型時(shí)，李娟說(shuō)，意象造型不一味拘泥于自然形象的逼真摹擬，而是現(xiàn)實(shí)形象和主觀想象的巧妙融和，經(jīng)過(guò)提煉、升華、變形后，變得更典型、更理想、更有觀賞性。現(xiàn)在，歐美一些影片中的主角都被應(yīng)用到床品設(shè)計(jì)中，比如蜘蛛俠，綠巨人等，還有一些迪斯尼動(dòng)畫影片如《海底總動(dòng)員》、《冰川時(shí)代》等都把人物形象應(yīng)用到床品、地毯、靠墊等家紡產(chǎn)品中，得到眾多消費(fèi)者的喜愛(ài)。

　　讓李娟擔(dān)憂的是，這門精湛的技藝眼看就要失傳。越來(lái)越多的娛樂(lè)方式使得皮影戲在人們心目中的地位一落千丈。究竟是什么原因阻礙了皮影戲在中國(guó)的繼續(xù)發(fā)展？我們?cè)鯓硬拍苷�救這門璀璨的藝術(shù)，重新賦予它全新的生命力呢？

　　無(wú)疑，傳統(tǒng)的皮影戲存在諸多局限性。皮影精雕細(xì)琢、巧奪天工的色彩和造型傾倒了無(wú)數(shù)的藝術(shù)家，卻給制作帶來(lái)了極高的難度。同時(shí)，成品保存也是一個(gè)難題，長(zhǎng)時(shí)間的日曬會(huì)使顏料褪色，溫度的變化也會(huì)造成皮影的變形，這些對(duì)強(qiáng)調(diào)批量生產(chǎn)的工業(yè)化社會(huì)來(lái)說(shuō)無(wú)疑都是致命的弱點(diǎn)。

　　“現(xiàn)在我們能想到的拯救皮影的方法就是借助社會(huì)力量設(shè)立華縣皮影基金會(huì)，成立專門的民間皮影劇社，讓皮影藝人們有固定的收入，能夠?qū)⑦@項(xiàng)藝術(shù)傳承下去，這樣才會(huì)促使一些年輕人投入到皮影戲的學(xué)習(xí)和演出中去，使得皮影戲得以延續(xù)。”李娟這樣建議。

　　作為一個(gè)藝術(shù)工作者，她希望盡己所能地去發(fā)揚(yáng)皮影藝術(shù)的精華，將其應(yīng)用到自己所從事的行業(yè)里。李娟說(shuō)，把皮影藝術(shù)應(yīng)用到家紡行業(yè)中，不僅能夠克服種種局限性，真實(shí)地再現(xiàn)皮影戲的藝術(shù)特色，制作也相當(dāng)方便，設(shè)計(jì)師可以利用電腦技藝勾勒和創(chuàng)作皮影的原貌，對(duì)人物、場(chǎng)景、道具進(jìn)行修改，還可以打破皮影戲作為傳統(tǒng)藝術(shù)的沉重感，融入流行元素，用皮影戲的方法來(lái)演繹現(xiàn)代故事，根據(jù)不同家紡產(chǎn)品的需要?jiǎng)?chuàng)作適合的皮影圖案。這樣就可以讓皮影戲在世界各地流傳，讓越來(lái)越多的人了解和喜愛(ài)這項(xiàng)藝術(shù)。