《娘要嫁人》研討會(huì)

蔣雯麗

嚴(yán)歌苓

正在北京、天津、東方、深圳四家衛(wèi)視及央視一套下午檔熱播的電視劇《娘要嫁人》16日在北京舉行研討會(huì)。除了劇中主創(chuàng)王海斌、喬梁、嚴(yán)歌苓、蔣雯麗外，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席趙化勇、著名作家、編劇王朝柱、著名文藝評(píng)論家李準(zhǔn)、著名文藝評(píng)論家、中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)仲呈祥、《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)論編輯室副主編董陽(yáng)、北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》副總編輯康偉、《光明日?qǐng)?bào)》文藝評(píng)論版主編李春利、《文藝報(bào)》文藝評(píng)論部主編高小立等也到場(chǎng)參加。

研討會(huì)上，專家和各媒體負(fù)責(zé)人對(duì)《娘要嫁人》中的劇情及人物進(jìn)行細(xì)致的分析，提出了各自的意見看法，雖然對(duì)此劇好評(píng)如潮，但針對(duì)劇中的細(xì)節(jié)發(fā)表不同評(píng)論。

編劇嚴(yán)歌苓：創(chuàng)作初衷希望女主角是浪漫單純的

編劇嚴(yán)歌苓第一個(gè)發(fā)表講話，她表示自己寫電視劇完全是誤打誤撞的，也沒(méi)有看過(guò)太多的電視劇，幾乎是朋友之間這么玩一件事就把它玩起來(lái)了，她在朔造齊之芳這個(gè)人物的時(shí)候，希望這個(gè)女主角是浪漫的、是單純的、是一個(gè)想為了愛(ài)情也為了孩子去嫁人。

“但是主要寫這個(gè)東西我是覺(jué)得等孩子長(zhǎng)大的時(shí)候他們從不去探索父母在他們成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中尤其是守寡這種父母，他們內(nèi)心的情感，他們情感的磨難，從來(lái)這些孩子們都沒(méi)有探討過(guò)。尤其是中華民族這種從審美習(xí)慣也好，從我們的道德標(biāo)準(zhǔn)也好，一探討父母的情感就覺(jué)得是一個(gè)挺難以齒口的，一般在有的孩子以后還有情感世界，特別是有非常豐富的情感世界，非常錯(cuò)綜復(fù)雜的情感世界，為這個(gè)事情感覺(jué)到羞恥。從我個(gè)人來(lái)說(shuō)我是一個(gè)父母離異的孩子，在十幾歲到二十幾歲是經(jīng)歷過(guò)很大情感上對(duì)父親母親情感世界怎么樣去走入，去接受，接受他們的情感。我就覺(jué)得人在任何一個(gè)年輕階段，任何一個(gè)人生階段都有享受情感，享受男女愛(ài)情的權(quán)力。特別是這種寡居的父母我想塑造這樣一位母親，他是非常不屈的母親，在自己情感世界上那種堅(jiān)持，多次因?yàn)閳?jiān)持而受到的磨難。黃誠(chéng)堅(jiān)促成這件事把我們大家都拉在一起，對(duì)我來(lái)說(shuō)是很令我滿足的組合，令我感覺(jué)到欣慰的藝術(shù)的合作，所以我再次感謝蔣雯麗，感謝喬梁，希望我們將來(lái)還會(huì)有這樣的組織起來(lái)創(chuàng)作一部好作品。”

BTV電視劇中心主任張恒：《娘要嫁人》是生活劇里最好的劇本

《娘要嫁人》目前還有兩天就播出完畢，BTV電視劇中心主任張恒表示，此劇是今年在北京電視臺(tái)播出的最好的劇，確切的說(shuō)這是生活劇里面最好的一部劇本，張恒再三感謝劇組能創(chuàng)作出這么優(yōu)秀的電視劇。

“感謝主創(chuàng)，咱們這個(gè)劇組，其實(shí)我來(lái)之前主管主任嚴(yán)澍也說(shuō)感謝我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的態(tài)度，因?yàn)檫@個(gè)劇我印象中在我們這是留50集的口，最后播出46集，在此之前主管主任覺(jué)得這個(gè)劇要更精益求精，還要再刪，刪到滿意為止，最后也給我留下一定的困難，但是我想給大家給觀眾奉獻(xiàn)了一個(gè)好劇。現(xiàn)在從錢的角度說(shuō)四集就小千萬(wàn)了，這是他們創(chuàng)作的態(tài)度。第三個(gè)是感謝天津等我們的同行來(lái)買這樣的劇來(lái)播出，剛才也聽到了幾位主創(chuàng)的講話，一會(huì)兒聽專家的講話我和我們嚴(yán)澍主任聽大家的意見的，將來(lái)也希望北京臺(tái)給北京和全國(guó)的觀眾可以貢獻(xiàn)更好的劇。”

北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光：劇情拖長(zhǎng)略顯不足

北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光在研討會(huì)上表示：《娘要嫁人》是今年一部比較重要的親情大戲，它是通過(guò)親情然后通過(guò)一個(gè)寡婦的情感生活和心靈生活，通過(guò)家庭來(lái)折射近30年的歷史。此劇還帶有一定的史詩(shī)性，它是通過(guò)一個(gè)寡婦非常獨(dú)特的寡婦的心靈折射歷史和發(fā)展，所以它是一個(gè)心靈史詩(shī)劇，是年代戲，情感戲，婚姻家庭戲，女性題材戲種種電視劇類型和題材一種集大成。

“我覺(jué)得這一部片子的結(jié)構(gòu)非常好，當(dāng)然這肯定是得益于嚴(yán)歌苓女士的構(gòu)架，圍繞一個(gè)女性四個(gè)男的，當(dāng)然這男的又可以往外延伸，比如說(shuō)他哥哥還有他下面的小輩但是緊緊圍繞這個(gè)中心，展開敘述就是一段接一段非常節(jié)奏，這個(gè)男的落下去了，那個(gè)男的又上來(lái)了，這個(gè)男的出局了那個(gè)男的又進(jìn)來(lái)了。蔣雯麗的表演可以說(shuō)是一個(gè)人撐起了非常重要的戲，同時(shí)其他幾個(gè)基本點(diǎn)也都不弱，幾個(gè)男性雖然是作為配角但是各自的特點(diǎn)非常的鮮明，比如說(shuō)于榮光的穩(wěn)重和堅(jiān)韌，還有李立群他演的也很老道，有質(zhì)樸官場(chǎng)智慧的塑造。除了中心以外幾個(gè)基本點(diǎn)都不弱，所以我覺(jué)得在結(jié)構(gòu)和敘事上就是把整個(gè)電視連續(xù)劇給它撐的非常穩(wěn)重，非常有節(jié)奏，有懸念可以促使人不斷往下看。”

“還有一些略略不足的地方，我感覺(jué)還是略長(zhǎng)了一點(diǎn)，因?yàn)楹孟袷强桃馔�下托，一定不讓她結(jié)婚，看電視劇有時(shí)候也會(huì)有情節(jié)疲勞，有時(shí)候就覺(jué)得時(shí)間拖的比較長(zhǎng)，還有一些跨了這么三個(gè)年代，一些細(xì)節(jié)的化妝，還有蔣雯麗扮演的齊之芳她性格方面微妙的文化，各個(gè)時(shí)代肯定都會(huì)不一樣，這方面其實(shí)我覺(jué)得還可以再?gòu)?qiáng)化，包括細(xì)節(jié)，包括化妝。另外還有一個(gè)有的地方有一點(diǎn)喧賓奪主，這個(gè)嫂子太壞了，孩子們的愛(ài)情瓜葛包括大女兒那個(gè)男朋友是有精神問(wèn)題的，當(dāng)然這都是美中不足的，我就談這些，總之這是一部非常重要的家庭心靈史詩(shī)大片，祝賀這一部劇。”

《光明日?qǐng)?bào)》李春利：中國(guó)式的母愛(ài) 細(xì)節(jié)上有些不足

《光明日?qǐng)?bào)》文藝評(píng)論版主編李春利在發(fā)表對(duì)《娘要嫁人》的看法時(shí)。強(qiáng)調(diào)他不同意這部戲的一句廣告詞的用法。“用一個(gè)寡婦和三個(gè)男人的故事，我覺(jué)得好像應(yīng)該改一改，改成單身母親和三個(gè)男人的故事，我為什么強(qiáng)調(diào)這個(gè)母親的概念呢，我覺(jué)得她不是一個(gè)普通的寡婦，她是一個(gè)母親，所以我覺(jué)得她為了愛(ài)孩子選擇了犧牲，這樣一個(gè)母親形象在這一部戲劇里面讓我印象深刻，為什么叫中國(guó)式的母愛(ài)呢？我覺(jué)得母親困難時(shí)期說(shuō)為喂飽我的孩子我就嫁給人了，在動(dòng)蕩年代誰(shuí)上孩子有好的結(jié)局就嫁給誰(shuí)，所以對(duì)于孩子的愛(ài)，對(duì)于孩子的成長(zhǎng)和內(nèi)心渴望之間選擇永遠(yuǎn)是孩子，這樣一個(gè)母親是一個(gè)典型的中國(guó)式的母親。寫這么一個(gè)傳統(tǒng)母親，是一種內(nèi)心的傳統(tǒng)以外，外在形象和以往母親形象也不一樣她是內(nèi)心很浪漫的女人，很有風(fēng)情的女人，有能力也有魅力得到她屬于的一切，但是為了孩子也選擇放棄，這個(gè)女人是有尊嚴(yán)的女人，無(wú)論多苦都撐這。在丈夫犧牲以后對(duì)著鏡子梳妝，打起精神來(lái)?yè)纹疬@個(gè)家，這個(gè)對(duì)鏡梳妝出現(xiàn)過(guò)很多次，對(duì)自己的形象，對(duì)自己生活是有要求的，對(duì)品質(zhì)是有要求的，無(wú)論是多苦都要堅(jiān)持自己生活方向而且堅(jiān)持自己做人的尊嚴(yán)。”

“我非常喜歡這一部戲，既然是研討就跟導(dǎo)演，就是跟主創(chuàng)有一點(diǎn)點(diǎn)探討，也算是一點(diǎn)點(diǎn)挑刺。我覺(jué)得在一些細(xì)節(jié)上還是有一些不滿足，比如說(shuō)舉個(gè)例子關(guān)于饑餓，我記得有一個(gè)場(chǎng)景就是肖叔叔帶來(lái)餅干，分給三個(gè)孩子吃餅干的時(shí)候，我覺(jué)得這孩子不是餓了一兩天了，是餓的很久了，現(xiàn)在的狀態(tài)好像跟我們現(xiàn)在孩子發(fā)餅干是一樣的，可以不可以跟導(dǎo)演商榷就是孩子狼吞虎咽的吃，這個(gè)餅干在他們手里面是什么呢，我覺(jué)得肯定是馬上就吃下去的，可能某一個(gè)孩子拿這個(gè)餅干添一添當(dāng)糖來(lái)吃更讓人揪心，因?yàn)閷?dǎo)演這里面有關(guān)于餅干的鏡頭，不要在交代饑餓這場(chǎng)戲時(shí)候做這個(gè)文章，要在每一個(gè)情景，每一個(gè)人物，每一個(gè)氛圍里面突出這個(gè)東西就會(huì)非常的美麗。”

中國(guó)文聯(lián)副主席趙化勇 為上年紀(jì)的人打開了回憶的閘門

中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席趙化勇看了《娘要嫁人》后有幾個(gè)感受，第一個(gè)就是這部劇播出為5、60歲以上年紀(jì)人打開了回憶的閘門。“看了這一部電視劇以后我想50歲以上的人都有回憶當(dāng)年6、70年代他們生活狀態(tài)，他們的工作狀態(tài)，包括他們的家庭生活，就是打開了這種回憶的閘門，挺有意思的。同時(shí)也為現(xiàn)在的年輕人提供了一個(gè)普及當(dāng)年的知識(shí)和補(bǔ)課的過(guò)程。如果說(shuō)現(xiàn)在年輕人對(duì)于過(guò)去歷史一點(diǎn)不了解，就沒(méi)有一個(gè)完整的集成，所以我想這一部電視劇從這方面起到一個(gè)很好的作用。”

“個(gè)人感受也是人到了老年之后一直在想這個(gè)問(wèn)題，就是父母親對(duì)于兒女的付出永遠(yuǎn)是兒女還不上父母的，還不上來(lái)的，也不可能還上來(lái)的。但是父母根本不講究?jī)号�的付出，�?duì)自己的兒女無(wú)怨言傾斜自己的愛(ài)，這一部戲看的時(shí)候可以從另外一個(gè)角度起到作用，做兒女如何在你父母健在的時(shí)候，對(duì)你的老人多一點(diǎn)孝心，或者是再不好聽的話當(dāng)你的父母還活著的時(shí)候，這活著可能是生病了躺在床上不能動(dòng)了如何盡你的孝道，年輕人能不能完全做好可能不可能，但是至少可以想想這個(gè)問(wèn)題”。

“同時(shí)我還在想今天來(lái)了很多媒體，如果說(shuō)把這些專家的意見看法可以報(bào)道出去，可以對(duì)觀眾產(chǎn)生很大的作用，因?yàn)橛^眾在看這一部電視劇的時(shí)候未必想到這么多，未必想到這么全，如果媒體可以把專家的意見報(bào)道出去，盡可能多報(bào)道出去，對(duì)于如何理解這一部電視劇從中吸取一些好的東西或者是影響自己今后的生活可能會(huì)取得更好的作用。”